Speciale Benekkea Net Label

Spiegare che cos’è una net label è facile: ti potrei dire molto semplicemente che è una casa discografica che funziona solo sul web mettendo a disposizione gratuitamente album, e.p. singoli (poi dipende dalle label) in formato mp3, ogg o wma il cui bitrate minimo accettato è 192Kbps (io cerco di elevarlo ad un minimo di 256) o addirittura flac o ape (i file immagine degli album) di band più o meno conosciute, per dare loro lo spazio necessario per promuoversi e pubblicizzarsi o semplicemente perché molto prolifici. Certo, solitamente ogni band ha un sito sul quale potrebbe mettere tranquillamente in condivisione questi file senza passare per una net-label… ma ci sono delle differenze lampanti nel modo in cui si muove una net-label (almeno la mia) rispetto al singolo e da qui nasce la necessità di molti musicisti di rivolgersi ad una web-label!
Fattore non secondario è che tutti i file posti in condivisione (vale la pena di ricordare che non si tratta di un p2p) sono scaricabili gratuitamente con un semplice click e spesso il download è molto veloce e privo di problematiche! Inoltre insieme ai file audio si possono avere anche le copertine (le modalità sono diverse per ogni label sebbene simili) in modo tale che ognuno possa masterizzarsi il cd ed avere la propria copia originale, unica e personalizzabile!
Lo scopo di tutto ciò è, almeno per quello che mi concerne, di far girare demo interessanti che altrimenti verrebbero ignorati e/o dimenticati e dare spazio a nuove interessanti realtà musicali che fuoriescono dal normale showbiz (che ahimé ora abbraccia pure le piccole label indipendenti).
Il lavoro di una net-label non si ferma qui, e qui entriamo nel particolare della singola etichetta, perché ognuna lavora in modo diverso: ci sono attività come l’invio di cd-r a webmagazine, pubblicità in rete, ricerca di nuove interessanti band, organizzazione dei tempi e modi di uscita, tentare di organizzare attività live (un buco nell’acqua per ora), ricerca per alcuni di diventare un piccola label “reale”. Quindi sembra tutto molto semplice (all’inizio lo pensavo anche io) ma in realtà non lo è affatto; considerando poi che è un’attività NO-PROFIT forse il gioco non vale la candela…

Sì, ricordo molto bene quell’uscita che, se ci hai fatto caso, era doppia: quella “reale” su “In the Night Time” e quella virtuale su “Scarph rec”. Ma la questione che ci andiamo a porre non è questa, bensì che quel disco è stato il primo in assoluto in Italia ad essere stato pubblicato con un licenza Creative Commons commerciale e ad oggi ancora l’unica da quello che mi risulta. Le licenze CC sono nate negli Usa nel 2001 con lo scopo di “offrire un insieme flessibile di protezioni e libertà per autori e artisti. Basandosi sul diritto d’autore tradizionale – “tutti i diritti riservati” – hanno creato un diritto d’autore su base volontaria fondato sul principio “alcuni diritti riservati”. Creative Commons è un’organizzazione non-profit. Tutti gli strumenti sono utilizzabili gratuitamente.” (tratto dahttp://www.creativecommons.it/). In poche parole un copy-right modulare che permette all’autore, al quale è riconosciuta la paternità dell’opera che è un diritto inalienabile previsto dalla legge italiana e da molte convenzioni internazionali, di liberarla e modularla come desidera scegliendo di riservare soltanto alcuni dei diritti. Queste licenze, varie e diverse che vanno da quella commerciale a quella del file sharing, possono essere applicate in diversi campi quali: audio (musica, discorsi), video (animazione, film), immagini (foto, illustrazioni), testi (Libri, blog) ed educazione (libri di testo, lezioni).
Per quanto riguarda le problematiche legate al diritto d’autore, la faccenda si fa complicata! Tali licenze tutelano sì l’autore, anche se come già detto con modalità ed esigenze diverse e personalizzabili, ma non garantiscono per esempio una tutela giudiziaria. Cioè, per esempio, un regista famoso potrebbe usare una canzone protetta da una licenza CC come questa:
– Attribuzione: devi riconoscere il contributo dell’autore originario;
– Uso non commerciale: non puoi usare l’opera per scopi commerciali;
– Condivisione: se alteri, trasformi o sviluppi quest’opera puoi distribuire il lavoro risultante solo per mezzo di un’identica licenza.
Se lo facesse, rendendola commerciale, senza l’autorizzazione dell’autore, questi non potrebbe andare dai produttori del film a pretendere delle royalty ma dovrebbe per forza passare da un avvocato fare eventualmente una causa per ottenere qualcosa, mentre nel caso in cui l’autore avesse depositato i brani alla SIAE, la cosa sarebbe un po’ diversa. La stessa cosa per un passaggio in radio e/o un concerto: l’autore non prenderebbe nulla mentre con la SIAE questo accadrebbe nel caso i brani fossero depositati. Ma la SIAE fa tante altre cose poche chiare e difficilmente condivisibili, anche perché la distribuzione dei compensi non è mai molto chiara e soprattutto ha delle dinamiche di suddivisione e conteggio assai discutibili. Perciò al piccolo artista non conviene mai depositare i brani: se non vende più di 10000 copie!
C’è da dire un’altra cosa: in Francia e Brasile sono entrati in sperimentazione i cosiddetti ACS (Alternative Compensations System) ovvero dei sistemi (in fase di sperimentazione) tramite i quali le net-label avrebbero un introito economico in base ai download, garantendo comunque al fruitore l’accesso ed il download gratuito e tali denari verrebbero elargiti dallo Stato. Anche in Italia si stanno valutando queste possibilità ma la storia è ancora tutta da scrivere.